《卡丽娜的服装》的创作灵感来源于编剧兼演员约翰·莫拉与该故事的原型卡丽娜的一次会面。卡丽娜被养育自己的村庄所歧视和排斥。在短暂的会面中，卡丽娜找到了一个自由、不被评判的空间来展现她的人生经历。约翰和卡丽娜的会面非常随意，甚至都没有一次正式的告别。卡瑞娜回到了她的村庄，一段时间后，约翰便失去了与她的所有联系。 把卡丽娜的故事改编成短片的想法也伴随着一个两难的问题：影片中的跨性别角色能否由一个非跨性别的演员饰演？这一问题引发了多次讨论。讨论的最终结果是，大部分人坚信顺性别者无法饰演跨性别者（无论男女）——让一个男人来饰演跨性别女人只会强化该女性其实是男性的叙事。考虑到跨性别者一直在为得到社会认可、做自己身体的主人而抗争，这一论点是十分有力的。 但对我来说，最切实的论点是关于代表的问题，或者更确切地说，是关于虚构的问题。我认为虚构不应该被条条框框所限，虚构作品中的代表不应被视为一种关照现实的方法，而应被视为美学、艺术等方面的纯粹代表。无论演员有什么样的性别身份或性取向，我们都需要捍卫他们在小说中扮演他们想要的角色的可能性。他们在其代表的宇宙中表现如何，则是另一个问题。 一开始，约翰就申请饰演主角卡丽娜，因为他与卡丽娜有过亲密交谈，并且他也是剧本的最初作者，同时也是一名专业演员。在准备工作中，约翰不仅需要了解卡丽娜的世界，还要向同一社区的其他跨性别女性寻求建议——这些女性并不觉得自己被冒犯，相反，她们表现出了对约翰的支持。其中一个名叫瓦莱里娅·加西亚的女孩甚至同意出演这部短片。 卡丽娜这一角色超越了她的外表。她的内心时常模棱两可、充满矛盾，她的力量更多地存在于她的内心，而不是她那强烈、难以捉摸的外貌。她有时会怀疑自己，但当她的弱点出现时，她又会证明自己。她有意识的目标、战斗和生存混杂着无意识的回归。她对母亲又爱又恨，她重返故居的目的也是想要和她的母亲再次交谈，与母亲和解，让她明白自己作为卡丽娜的身份，同时仍然还是母亲的女儿。显然，《卡丽娜的服装》是一个带着失败基调的回归故事，但这只是卡丽娜的改变以及彻底弄清自己是谁的准备工作。